上一篇文章中，我们讨论了单声道和立体声录音的基本差别，以及两种方式的适用场景。

这篇文章，我们将一览各种常见的立体声话筒录音技巧，它们之间的差别，以及需要用到哪几种话筒。

第一步，检查相位！

越过单声道录音，走向立体声录音，我们就必须得面临相位抵消的问题了。当同一个声音（无论录的是什么），到达两个话筒的时间有着微小的间隔（几毫秒之内），在回放时将两信号混合。

由于声音信号的振幅在正负值之间来回振动，当两个信号的振动方向相反时，则会产生相互抵消，而当振动方向相同时，会产生相互增强。得到的声音会有着不自然的音量和频率波动，部分频率产生衰减，部分频率得到了增强。如果两个信号的相位差恰好是180°，则结果是完全的静音。

下列出的立体声话筒录音技巧，有的会通过更好的搭配来减轻相位问题，而有的技巧则更容易产生相位问题。下面来一一了解这几种录音技巧，以及如何避免相位问题。

间隔配对

间隔配对（也称为A/B），会用到两支话筒，通常使用心型指向或全指向性话筒，隔开一定距离摆放，拾取乐器或合奏宽范围的立体声声像。

该技巧易受相位问题的影响，因为声音到达两支话筒的时间不同。可运用 3:1 原则来减轻影响：第二只话筒到第一支话筒的距离，为第一支话筒到声源距离的三倍。

例如录制一把原声吉他，两支话筒到吉他的距离均为10cm，而两支话筒间的距离为30cm，其中一支靠近吉他的箱体，另一支靠近琴颈。这样能减轻相位问题，同时能拾取到乐器的整体立体声声像，获得箱体和琴颈的不同音色。

该技巧适用的话筒，RØDE M5对装和NT55对装会是完美之选，它们可切换成全指向模式，运用非常灵活。

X-Y摆位

X-Y摆位会用到两个完全相同的心型指向话筒，两支话筒重叠摆放，两者的夹角为90°。两个话筒的极头，分别拾取目标区域左右两边的声音，其声像宽度比不上间隔成对，但装配更加容易。

该技巧还能大幅的削弱相位问题，因为两支话筒距离近，声音几乎同时到达两个话筒的极头，可谓是方便快捷又好用的方法。

为了更方便使用，RØDE推出了几款 X-Y 制式的立体声话筒，比如NT4，Stereo VideoMic Pro摄像机话筒，还有 i-XY 可直接插入iPhone上使用，将惊艳的立体声音频直接录制在移动设备上。

Blumlein配对

Blumlein配对技巧与X-Y非常相似，差别在于将心型指向话筒，替换为8字指向话筒，两支话筒的夹角同样为90°。

这就意味着，朝着左前方（声源方向）的话筒，拾取了前方声音的同时，还拾取了右后方的房间环境声。同理，朝着右前方的话筒，也同时拾取了左后方的声音。得到的声音，包含了声源的立体声声像，同时也有后方的房间氛围声。这为录音带来空间感和深度感，但房间的声音好坏至关重要。

该技巧需要话筒支持8字指向，比如NT2-A，或者K2电子管话筒均可胜任。可用SB20 Stereo Bar 立体声话筒支架安装两支话筒，让它们相互靠近。

ORTF技巧

该技巧得名于一家法国电视台，也是它的发明地。ORTF 技巧意在模仿人耳的位置。需要两支完全相同的心型指向话筒，间距17cm，夹角110°。得到的宽度感和方向感，与耳朵的实际听感非常接近。

一副对装的心型指向话筒最为适合，比如 NT5 对装或 NT55 对装。用SB20 Stereo Bar 立体声话筒支架安装两支话筒，可实现ORTF摆位。

中间-侧边技巧（Mid-Side Technique）

中间-侧边技巧（也常称为M-S）是最为复杂的立体声录音技巧，但得到结果有着更大的调整和发挥空间。需要用到一支心型指向话筒，一支8字指向话筒。

心型指向话筒（中间）面向声源的轴线，8字指向话筒（侧边）面向左右两侧，拾取离轴的声音。侧边话筒得到的音轨，必须再复制一轨，对复制轨进行相位反转，将原始轨声像调至极左，复制轨声像调至极右。心型指向麦话筒（中间）始终位于声像正中。

通过调整中间与两侧通道的音量比例，立体声声像感会发生变化，获得不同的效果。不断实验，是该技巧的关键，探索并得到最适合的结果。

NT2-A或NT2000这类可变指向的话筒，均支持心型指向和8字指向，可运用于此技巧，使用一对完全相同的话筒，能够保证音色的一致性。

请不断实验和探索立体声的录制，乐在其中，并找到最适合你作品的声音。