原文链接 How Simple Is It To Move From Mixing In Stereo To Surround?  来自 pro-tools-expert 网站

从立体声混音到环绕声混音有多简单？

在我从事音乐工作的三十多年里，我一直只用立体声工作，据我所知，我所做的任何工作都没有用环绕声格式进行过混音。但我一直对环绕声工作感兴趣，特别是随着杜比全景声的普及（几周前苹果宣布苹果音乐支持杜比全景声）。我想研究如何将我的工作室从完全的立体声转移到支持环绕声格式。这篇文章将讨论这一调查。

我转移到环绕声格式的主要问题是：实施什么版本的环绕声？有许多不同的格式，5:1可能是最常见的。但我是否应该用7:1代替或是“面向对象”格式其中之一，如杜比全景声7.1.4的？稍后我将进一步解释更多可用的格式，但为了本文的目的，我决定采用相对简单的5:1设置，我有三个扬声器在前面的左、中、右位置，两个后置扬声器，左侧和右侧，当然还有一个LFE通道。

其次是“我应该使用什么扬声器”？（以及该把他们放在哪里？）

我的工作室里有几套不同的监听器 — Kii Three的、ATC SCM45a 的和一套放在 Eurorack（模块合成器）桌上的 Neumann KH80。虽然我“能够”用它们组成一套5个扬声器，但不是特别平衡，我也不想将它们混音。

我没有立即使用它们，因为我有更好的东西。以前我对 SC305、SC3070 和 SC4070 监听音箱做过一些评论，并与德国制造商 EVE Audio 有联系。

不胜感激 EVE Audio 的热情安排，他们借给我一个五件套，用于写 SC3070 这篇文章。我爱 SC3070 流畅、悦耳的声音，这套音箱在我的房间刚刚好，它正是我所需要的。为了减少运输成本，我用了自己的低音炮，Tannoy TS10，作为配置的一部分。

EVE Audio SC3070

最近，为我的工作室购买了 Trinnov MC8 Pro 扬声器处理器和房间优化器。几周前，我有幸为 Trinnov DMON12 Pro 做了评测，它的房间校正系统让我吃惊，它轻松地超过了我以前使用的任何产品。

我决定购买 Trinnov MC8 Pro 而不是 DMON12 Pro，很大程度是基于我目前的使用情况，以及它可扩展到目8个通道的能力。是否转向杜比全景声，稍后在谈这个问题。

事实证明，Trinnov 与 SC3070 的组合是我所需要的一切，可以在环绕声中进行聆听和混音。

让我们进入正题。

格式说明

Pro Tools 允许有许多不同的环绕声格式。立体声、LCR、四声道、5.0、5.1、7.0、7.1、7.0.2 和 7.1.2 等。

我想大多数人会熟悉5:1的含义，但如果你不熟悉，5:1 中的5是指位于头部高度的扬声器数量，前面有三个（左、中、右、左后和右后）。1代表LFE或“低频效果通道”，有时被错误地称为“低音炮”通道。在 7.1 中，左和右后方被移到侧面（LSS/RSS或左/右环绕侧）和两个后方通道（LSR/RSR左/右环绕后）。

三位数的格式，如7.1.2或7.1.4增加了顶部或高度通道，分别为2或4，经常出现在 "基于对象 "的环绕声实现中，如杜比全景声。

因为这个演练是对聆听和混合环绕声的初步调查，我决定坚持使用更简单的5:1格式。直接从立体声到杜比全景声会变得非常复杂，需要我对工作室环境进行实质性的改变。我可能 （意思是可能会）最终采用杜比全景声混音，所有迹象都表明，该行业正朝着这个方向发展。

为什么从立体声转到环绕声？

这篇文章多半是出于对用环绕声格式混音的好奇。我没有任何商业需要，没有客户或音乐事业需要我这样做。工作室的方法随着时间的推移而发展，环绕声似乎是我需要熟悉的，特别是苹果公司最近宣布杜比全景声将进入苹果音乐。

必要的组件

除了Eve Audio提供的SC3070监听音箱外，还需要支架来安装它们。我的另一个房间有一套备用的扬声器支架。当然我还需要从我的音频接口上有足够的输出来支持监听音箱。我能够从Avid MTRX中借到6个输出。除了电源和音频电缆外，就这样了。

监听音箱的安装和摆放

立体声设备的监听音箱放置相当简单，在扬声器和聆听位置之间形成一个等边三角形。对于环绕声来说，更多的扬声器就等于更复杂。幸运的是，在格莱美网站上有一份题为 "录音学院制作人和工程师对环绕声制作的建议 "的优秀文章，它不仅指导我放置最佳扬声器位置，还指导我对系统整体进行正确配置。文章是由霍华德-梅西（Howard Massey）编撰，由音频制作领域的一些名人如查克-安利（Chuck Ainlay）、乔-奇卡雷利（Joe Chiccarelli）、鲍勃-克莱蒙特（Bob Clearmountain）等人编写。

对放置位置的建议是让所有监听音箱与聆听位置等距，围绕一个假想的圆圈排列。如下图所示（取自该文件），您可以看到中间的扬声器将被放置在混音位置的中央，而左、右扬声器则在其两侧约30°。敏感的人将会注意到这是对左、右扬声器的建议，与立体声对的建议相同。对左侧和右侧扬声器的建议是，它们距离中心线135°到150°之间。建议所有扬声器距离聆听位置在6.5-7.5英尺之间。

我6×4米工作室里挤满了设备，所以不能精确定位。

我可以把后置扬声器放在离中心线145°左右的地方，离聆听位置6.5英尺，但前面的三个监听扬声器最多只能放在6英尺以外。如果永久固定这些扬声器位置，我可能会重新定位我的工作室得桌子，以便在混音位置和前面的监听音箱之间留出额外的12英寸距离。

接口的重新配置

监听音箱安装好后，我会集中重新配置和标记我的音频接口。

我通过DB25电缆将Avid MTRX的8个模拟输出连接到Trinnov，然后将监听设备以L、C、R、Ls、Rs、LFE（对应通道1-6）的格式连接到Trinnov的通道。虽然Trinnov允许不同的输出顺序，但在整个过程中保持这种通道顺序是有意义的。 

然后，我在DADMAN（Avid MTRX接口的控制应用程序）中，按照同样的 "L、C、R、Ls、Rs、LFE "的通道顺序，对输出进行标记。

我还需要在DADMAN中定义和标记Diglink/HDX的输出，来反映我想在Pro Tools IO页面中定义为输出的通道。

有必要下一步检查 Trinnov 监听器的模拟通道是否与 Avid MTRX 输出的格式相同。然后我用 Trinnov 的 3D 麦克风来校准房间。

正如您在下面的图片中所看到的，Trinnov 发现了一个相当不稳定的低端，这被单元纠正了。我提供的图形只显示了立体声通道，中央和环绕声通道显示了类似的分布。

监听校准

我应该把监听校准作为安装过程的一部分来谈。除了正确的放置以外，监听设备校准是一个关键的过程，为了给工作室提供最好的混音能力，应该进行校准。

环绕声的手动监听校准基本上与立体声系统的校准过程相同，只是要有更多的通道。校准麦克风朝前放置在左、右扬声器之间（或者在环绕声格式中，放在中央扬声器处）。通常使用85dB的参考电平，粉红噪声在0 vu时被发送，首先发送到左前方的扬声器，提高电平直到RTA表的所有频段读数为85dB。然后对扬声器重复这一过程。

但我不必这样做，因为Trinnov MC8 Pro的电平匹配是其校准过程的一部分。这是一个很好节省时间的方法。

Pro Tools IO 的重新配置

下一个任务是重新配置Pro Tools以5:1的方式输出音频。这可以在设置/IO窗口中完成。选择 "新路径"，然后将新的 "单声道 "改为 "5:1"，并标记输出。您可以选择多种不同类型的“Path Order”，正如前面所提到的，我一直使用 "L C R Ls Rs LFE"。

一旦我完成了这项工作，我可以打开用来测试设备的几个演示会话，并将其转换为环绕声，只需将输出路径从 "立体声输出 "改为 "5:1输出"，然后用新的文件名保存。一旦这样做了，Pro Tools混音器就会出现一些变化，您可以在每个通道上打开一个控制窗口，如下图。

这里您可以看到一些鼓的立体声反弹，它是一个立体声通道，您可以将左右声道相互独立的定位。单声道只有这个窗口的一面，您可以将轨道定位在环绕声场的任何地方。

有什么问题吗？

坦率地说，很少--嗯......没有，除了PEBKAC--"键盘和椅子之间存在问题"......IT支持的笑话。

部分原因是EVE Audio能够迅速为我提供一套优秀的相同的监听音箱，但另外部分原因是校准过程（即在环绕声设置中对所有监听音箱进行水平匹配，作为Trinnov校准过程的一部分），是很容易做到的。

在最初阶段，我没有保持一致的通道顺序，不得不在Trinnov中手动重新排列通道，它允许这样做，当我意识到我的错误，就很容易改正。除此之外，一切都很顺的。

总结

这是个非常有趣的过程。我已经这样工作了一个月的时间，在很大程度上已经成为我的第二天性。不过，这感觉就像一块垫脚石。5:1作为一种格式，可能不是我长期工作所需要的东西，但我可以看到杜比全景声很快就会成为一个强大的需求。我非常兴奋能够做Atmos的前景预测工作，为了做到这一点，我还需要做一些工作室的重新布线，并决定要用哪种监听器作为高度扬声器。安装/悬挂这些扬声器将是一项非同小可的工作，我需要将音频和电源连接到天花板上，再加上必要的支持。我要感谢Eve Audio、英国Emerging公司的Paul Mortimer和Trinnov在整个过程中提供的支持和帮。