文章内容转自 PreSonus官方 ，作者 Craig Aderton

How to “Focus” Effects 如何产生”音频焦点”效果

使用FX Channel (效果器) 在主音轨上并行添加效果，这并不是什么新东西。但我们可以通过 "tuning" (调音)，音频焦点更多，使其效果更加有效。

这个过程是在连接FX Channel效果或多个效果之前，插入一个Pro EQ3实现的（图1）。接着，使用均衡器的Low Cut和High Cut (低切和高切)滤波器, 调整一个特定的频率范围，使效果更佳。例如，我曾说过给放大器模拟提供信号之前，要限制高频和低频，但对任何处理器，我们可以使用这种音频焦点技术。

图1：音轨设计。注意，连接效果前插入Pro EQ3

在连接效果器之前插入Pro EQ3有几个原因。对于saturation饱和效果器，这会减少互调失真(intermodulation distortion)的现象出现。对于其他效果器来说，降低不需要的频率的电平，效果器本身可以打开更多的净空。最后，用响应动态效果（Autofilter、压缩器等），可以把你想要的频率推到处理器的阈值以上。

听听以下的具体例子，激发出你的创作灵感。

用于鼓的失真和饱和效果器

音频例子 链接 播放了四小节进入’’RedlightDist’’的鼓声，毫无焦点。接下来的四小节集中在高频。这里小鼓有一个很强烈的’’snap’’ (一种节奏)。再往下四小节是低频。

图2是高频和低频焦点的调音情况。

图2：上方高频焦点设置，下方设置是低频。

带吉他的混响

下面音频例子 链接 播放了四小节中频焦点添加混响效果，接着四小节是高频。焦点对于较长混响时间是有帮助的，因为会有较少的频率干扰主音。

图3显示中频和高频焦点滤波器的调整。

图3：中频焦点在上方，高频在下方。比起鼓的失真曲线，这些曲线使用更尖锐的斜率。

延迟与合成器

最后的例子链接，前五小节是合成器，没有焦点。接着的五小节主要是低频。这种差别很微妙，但它把混响 “隐藏在" 独奏线后面。最后五小节是高频，以获得更好的回声效果。

图4显示中频和高频焦点滤波器的调音。

图4：中频焦点在顶部，高频在底部。设置相似的吉他混响，但结果听起来却截然不同。

这有几个可能性——我的另一个最爱是向副歌发送焦点频率，这样副歌的效果就不会压倒乐器。扩音器也适合这种方法，就像低音和电钢琴的饱和度一样。

或许最关键的是焦点效果，可以使混音不那么凌乱。甚至经过摇滚处理的曲目也能脱颖而出，并且听起来非常有层次感。

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