对一台外置分频器进行评测，本身就是一件比较特别的事情。它的功能相对专门，因此在大多数 Hi-Fi 家庭系统中，这类设备并不常见。尽管如此，我个人依然觉得，近距离了解一台外置分频器是一件很有意思的事，也相信我们博客的读者中，会有人和我一样，对这个主题感到好奇，想进一步了解其中的原理与应用。

SPL CROSSOVER（下方，银色）与 CROSSOVER mk2（上方，黑色）

我们 HiFi-IFAs 与 SPL Audio 的 Sascha Flocken 一直保持着良好的联系。早在去年年中，我就对 SPL 的 CROSSOVER 产生了兴趣。当这台设备来到我的试听室时，正好赶上了其后继型号的预告，而这款新品也在 2025 年底正式向公众发布。年末之际，Sascha 为本次评测提供了全新的 CROSSOVER mk2，同时还附上了一台 CROSSOVER mk1。这样我就可以直观地向大家展示两代产品之间的变化。本文关于有源模拟分频器的评测，将为大家提供一个基础功能层面的认识，也希望能激发大家亲自尝试的兴趣。

SPL CROSSOVER mk2 – 初步印象

在 SPL 的开关标识中，“X” 并不是指“X-Men”，而是代表“X-over”，也就是“Crossover（分频器）”。从某种意义上来说，这次的测试设备可以被看作是“Next Generation X”。随着 SPL CROSSOVER mk2 的推出，这家来自莱茵地区的厂商正式以新型号取代了旧款 CROSSOVER（为了区分，下文将其称为 mk1），而 mk1 也将不再继续生产。CROSSOVER mk2 延续了前代的官方建议零售价，但在功能与应用范围上都有明显提升，因此整体性价比更具吸引力。简单来说，每一台 mk2 内部几乎都完整地继承了 mk1 的核心结构与功能——至于具体的改进之处，我们稍后再详细展开。

两台 CROSSOVER 都采用了 SPL 在 Niederkrüchten 工厂的标准机身尺寸：宽度为 278 mm，高度为 100 mm，与 SPL 的前级设备在外形上保持一致。两台分频器的重量也都在约 5 kg 左右。CROSSOVER mk1 与我的 SPL PHONITOR x 在前面板设计上非常相似：同样带有 VU 表的“舷窗式”窗口，以及类似的开关与旋钮布局，以至于我一开始还以为是两台相同的设备。仔细观察后，才发现它们各自的功能定位。而 CROSSOVER mk2 则与全新的 SPL PHONOS DUO 一同引入了 SPL 典型的全新设计语言：连续可调的旋钮依旧保持圆形，而带档位的旋转开关则采用了扁平、带抓握感的设计。CROSSOVER mk2 取消了 VU 表——在实际使用中，我并不觉得在功能上有所缺失——同时也更高效地利用了前面板的空间。

说到这里，就自然进入 CROSSOVER mk2 的前面板布局与用户界面设计。让我非常喜欢的一点，是功能区的全新排列方式。面板中央依旧是醒目的 LOW-Pass（低通）输出电平控制旋钮；其左右两侧则按逻辑分区，分别是 LOW-Pass（左侧） 与 HI-Pass（右侧） 的相关设置。与 SPL 一贯的设计习惯一致，前面板右上方的小型拨杆开关用于待机控制；而主电源开关则设置在设备背面，与电源接口整合在一起，在 mk2 上的固定方式也更加稳固。

我们先简单看看背面接口。最重要的是输入端，以及 LOW-Pass（低通输出，负责较低频段） 和 HIGH-Pass（高通输出，负责较高频段） 的输出端口。它们都采用立体声成对设计，并同时提供 平衡 XLR 与 非平衡 RCA/Cinch 两种接口形式。在 mk1 上，输出端（LOW Output、MID-HI Output）仅提供 XLR 接口，输入选择也需要在机身背面进行切换；而在 mk2 上，输入选择被移至前面板，操作更加直观、友好。此外，两代 CROSSOVER 都配备了一个 12V Trigger 输入 和 四个 Trigger 输出（对应四个单声道通道），用于自动唤醒连接设备的待机状态。SPL 将这一功能简称为 AMP-CTL。前面板上其余的开关与旋钮，则全部围绕分频器的核心功能设计。接下来，我们就进入技术部分。

SPL CROSSOVER mk2 —— 技术与功能

什么是“有源”？

有源分频器工作在功率放大之前的小信号 / 音频频段（NF）阶段。有源模拟分频器通过运算放大器来实现频段分离，因此在核心电路中基本不依赖被动元件。两代 CROSSOVER 都属于这种有源结构，并且还是外置分频器，其关键参数都可以由用户自行调节，从而灵活地整合进不同的系统环境中。

当然，每一个音频通道都需要对应的功率放大。在一个两分频立体声系统中，因此需要四个功放通道。另一种典型应用场景，是接入有源低音炮，例如我后文在试听室中的搭配方式：主音箱使用两路功放，而低频部分则由低音炮自带功放驱动。对于被动低音炮（例如 Modal-Akustik 的 MUSIK BASS Ri-Pol）也是同样的原理。此外，一些模块化结构的立体声音箱，也可以通过有源分频，将高-中频模块或全频单元与低频模块分离驱动。

从原理上讲，有源分频器只会将各自的频段信号传递给对应的功放与扬声器单元。由于高-中频功放不再承担低频负载，这在功放选择上就更具灵活性，例如可以使用功率较小但音色独特的电子管功放；而低频部分则可以搭配专门擅长低频驱动的功放。

什么是“模拟”？

SPL 的分频器完全工作在纯模拟信号路径中，这在当今设备中并不常见。更普遍的方案是采用数字信号处理。在以模拟器材为主的播放链路中，数字处理意味着信号需要先进行 A/D 转换，再经过数字处理，最后再进行 D/A 转换 回到模拟域。对于高端音响系统而言，用户往往希望避免这种双重转换带来的潜在影响，因此纯模拟分频方案就显得更具吸引力。

有源分频与被动分频：哪种更好？

很多读者可能会问：有源分频器和音箱内部的被动分频器，哪种更好？在我看来，这个问题无法一概而论。被动分频器工作在功放之后，处理的是已经放大的大电流信号。简单来说：电容负责高通滤波，电感负责低通滤波，电阻用于调整不同单元的输出电平，并进行阻抗匹配。其中一个关键因素是：这些功率级分频元件会与扬声器单元产生相互作用，彼此影响。高品质的被动分频器往往结构复杂、用料讲究、成本也较高——但正如许多工程领域一样，精心设计的高端方案可以弥补普通结构的不足。同时，这类被动分频器通常是针对某一款音箱专门定制优化的。因此，在评估分频方案时，除了信号处理质量，还需要综合考虑：功能灵活性，系统可调性，实现复杂度，整体使用价值。如果应用场景合适，CROSSOVER mk2 作为一台可灵活调节的有源模拟分频器，在系统搭配与功能扩展方面，会展现出明显优势。

SPL CROSSOVER mk2 —— 分频点设置

第一代 SPL CROSSOVER 的设计重点，是通过高品质的信号处理，将低频与中高频部分分离。这种应用常见于低音炮的接入，或对低音单元进行独立驱动的系统结构。在 mk1 上，这一分频范围可在 50 Hz 至 120 Hz 之间，通过六个固定档位进行设置。CROSSOVER mk2 的一项重要升级，是大幅扩展了 LOW-Pass（低通） 与 HIGH-Pass（高通） 的可用分频范围。两者依然通过带档位的旋转开关设定，每个开关仍保留六个固定档位，但可以通过一个拨杆开关切换至三个不同的工作区间。

因此，总体可用范围从 50 Hz 一直扩展至 3,600 Hz，形成 18 个可选分频点（详见技术参数）。这一改进显著拓展了 mk2 的应用场景，使其不仅可以用于低音系统分频，还能够在部分立体声音箱结构中，作为内部被动分频器的替代方案。

滚降斜率与次声滤波（Subsonic Filter）

在 CROSSOVER mk2 上，“Roll-Off”（即滤波器斜率）可以分别针对 HIGH-Pass 与 LOW-Pass 独立设置。用户可以通过各自的开关，在 12 dB 或 24 dB 的斜率之间进行选择。而在 mk1 上，LOW-Pass 的斜率则固定为 24 dB。两代 CROSSOVER 都提供一个功能：可以通过开关让中高频通道进入“直通（Bypass）”模式，也就是将完整信号直接输出到音箱。这样可以例如保留音箱原本的自然声音特性，同时只对低频部分进行分频调整；或者单独监听该通道的声音。在 mk2 上，这个高通模式的开关位置被更直观地标注为 “Off / Full-Range”，对于新用户来说更容易理解——也就是说，当开关处于 “On” 状态时，分频器才开始工作。

在 LOW-Pass（低通）部分，设备配备了可切换的“Subsonic”滤波器。这是低频系统中的经典功能，在唱放环境中也经常使用，用于切除 20 Hz 以下的频率。一方面，这些对绝大多数扬声器来说难以承受的超低频会被从信号中移除；另一方面，这一功能也能减轻功放负担，因为这些频率将不再需要被放大处理。

相位校正与电平

当不同扬声器系统组合使用时，相位关系以及时间一致性就变得十分重要。例如，当输入信号是一条正弦波时，在从信号源到最终声波辐射的整个处理链路中，都可能产生相位偏移。如果正弦波被完全反相，就会产生 180° 的相位差，在声学上会导致信号抵消。通过开关可以将相位校正设置为 0° 或 −180°，或者在不需要时将相位校正从信号路径中移除。介于 0° 与 180° 之间的数值（也就是总范围 −180° 至 +180°），则可以通过旋钮进行连续调节。其目标是让扬声器在分频过渡区间内以相同相位发声。

最后，面板中央的大型电平旋钮可以在 ±10 dB 范围内调节低频电平，使其与固定的中高频电平保持合适的比例。这个醒目的旋钮带来的好处在于，用户既可以设定分频过渡时的“正确”低频电平，也可以根据不同音乐风格或个人喜好，对低频量感进行增强或削减。此外，LOW 段的输出还可以设置为单声道（例如用于低音炮）或立体声信号，并分别输出到两个通道。

从技术规格来看，CROSSOVER 与 CROSSOVER mk2 几乎完全一致，唯一的变化是在 30 Hz、0 dBu、LOWPASS 滤波开启时的总谐波失真，从 0.0014% 降低到 0.0009%。这对我来说说明，SPL 在扩展功能的同时，依然延续了其高品质有源模拟分频器的实现水准。在 Professional Fidelity 系列的所有设备中，许多关键元件都采用通孔安装（THT）方式装配在电路板上，以便在研发过程中通过元件筛选，并结合理论与听感测试，对声音进行优化。SPL 的另一个重要结构特点，是在所有设备中都能见到的 120V VOLTAiR 技术。关于这一点，我在这里引用一下自己之前的说明。

SPL 120V VOLTAiR 技术

120V VOLTAiR 技术是 SPL 的参考级核心技术，工作在 120V 的直流电压下，这一电压相当于基于 IC 的半导体运算放大器常见工作电压的四倍。为了优化音频品质，SPL 使用尽可能高的音频工作电压，这对动态范围、信噪比以及过载余量都有积极影响。这套 120V 技术由 ±60V 电压轨组成，并应用于专门设计的 SPL 120V SUPRA 运算放大器中。设备的工作电压由机内带环形变压器的线性电源产生，整流电路再将交流电转换为所需的直流电压。

许多音频设备的内部工作电压为 ±15V，其最大可处理输入电平约为 +21.5 dBu。而采用 SPL VOLTAiR 技术的设备，由于内部工作电压为 ±60V，可以处理高达 +32.5 dBu 的输入电平，也就是多出 11 dBu 的余量。这意味着，即便在未达到极限电平的情况下，所有元件也始终在更理想的工作区间内运行。至于这种额外的“Headroom”在声音与听感上的实际表现，我将在后文试听部分进一步体会。

SPL CROSSOVER mk2 —— 技术参数

模拟输入与输出
输入：XLR（平衡），Cinch
输出：XLR（平衡），Cinch
最大输入与输出电平：32.5 dB
输入阻抗（Cinch）：20 kΩ
输入阻抗（XLR）：20 kΩ
输出阻抗：75 Ω
共模抑制（XLR）：-82 dBu
频率响应（-3 dB）：10 Hz – 100 kHz
串音（1 kHz）：-70 dB
总谐波失真（0 dBu，1 kHz，HIGHPASS 滤波开启）：0.0008%
总谐波失真（0 dBu，30 Hz，LOWPASS 滤波开启）：0.0009%
噪声（A 计权，HIGHPASS 输出）：-106 dBu
噪声（A 计权，LOWPASS 输出）：-105 dBu
动态范围（HIGHPASS 输出）：138 dB
动态范围（LOWPASS 输出）：137 dB

X-FREQ 范围 1（与 CROSSOVER mk1 相同）— 50 Hz 至 120 Hz：
50 Hz – 60 Hz – 70 Hz – 85 Hz – 100 Hz – 120 Hz

X-FREQ 范围 2（CROSSOVER mk2 新增）— 300 Hz 至 720 Hz：
300 Hz – 360 Hz – 420 Hz – 510 Hz – 600 Hz – 720 Hz

X-FREQ 范围 3（CROSSOVER mk2 新增）— 1.5 kHz 至 3.6 kHz：
1.5 kHz – 1.8 kHz – 2.1 kHz – 2.6 kHz – 3 kHz – 3.6 kHz

内部电源：带屏蔽环形变压器的线性电源
模拟音频电路工作电压：±60 V
继电器与 LED 工作电压：+12 V

电源部分
市电电压（可切换，见保险丝仓）：230 V AC / 50 Hz；115 V AC / 60 Hz
最大功耗：50 VA
待机功耗：< 0.3 W

机身结构
尺寸（宽 × 高（含脚垫）× 深）：278 × 100 × 300 mm
重量：4.6 kg
前面板颜色：红色、银色、黑色阳极氧化
机身颜色：黑色

SPL CROSSOVER mk2 在 HiFi 展会中搭配 Manger p1

借助 CROSSOVER mk2，SPL 与 Manger Audio 合作实现了一项颇具看点的实验，并在多个 HiFi 展会上进行了展示（见上图）。在这一系统中，演示人员可以在两种工作模式之间切换：一种是使用音箱内部被动分频器、每只音箱由单个功放通道驱动；另一种则是使用外置有源 CROSSOVER mk2 分频器，并采用两个功放通道驱动——分别负责 Manger 单元与低频部分。在展会系统中，共使用了两台 SPL PERFORMER s900 立体声后级，也就是四个功放通道。被动版 Manger p2 的内部分频点为 340 Hz，而 CROSSOVER mk2 则刚好提供 360 Hz 的标准分频点设置，与之十分接近。使用 CROSSOVER mk2 后，不仅分频的信号处理方式从被动变为有源，同时也实现了有源双功放驱动（Bi-Amping），让功放根据各自的频段分工，从而得到更高效的利用。在实际听感上，动态表现的提升以及更具存在感的声音呈现，都能够明显感受到。

SPL 与 Manger 计划在接下来的 2026 年汉堡北德 HiFi 展（Norddeutsche HiFi-Tage） 上再次展示这一系统组合。

SPL CROSSOVER mk2 —— 在试听室中

为了体验这台分频器的功能，我搭建了一套由一对立体声书架音箱和一只主动低音炮组成的系统。这意味着，我会主要在较低的分频频率范围内进行测试。当然，在更高分频点的应用原理是完全一样的，只是搭配的设备不同而已。另外，我也不可避免地会描述低音炮带来的实际效果。

由于我本身就使用 SPL 的系统，因此可以把 CROSSOVER 放进一个它“熟悉”的环境中。作为前级，我选择了带 DAC 768xs 的 SPL PHONITOR x，音乐信号从 innuos ZENith mk3 经由 Ideon Audio 3R USB Renaissance mk2 Black Star reclocker 直接送入；立体声后级则使用 SPL PERFORMER s1200。这台有源模拟分频器通过 XLR 输入和 HIGH-Pass XLR 输出，连接在前级与后级之间；LOW-Pass 输出则连接到我的 Velodyne DD-12 plus 有源低音炮。SPL 设备之间使用 WSS-Kabel 的 PLATIN 与 PREMIUM 系列 XLR 线材连接，而低音炮则使用 Fastaudio Black Science mk3 XLR。以下的听感描述基于最新的 CROSSOVER mk2，并从 Elipson PLANET L Gold Edition 这对立体声音箱开始。

在 LOW-Pass 端接入有源低音炮时，首先需要把低音炮功放的音量调到与 HIGH-Pass 段的立体声功放相匹配。我之前已经做过一些尝试，最终在 DD-12 plus 上设定在第 7 档。作为测试音乐，我选了一些低频充足的作品——毕竟也要有点乐趣：Santigold 的专辑 Makers of make believe。雷根斯堡大教堂合唱团虽然音乐很美，但显然不适合这个用途。我从《Desperate Youth》开始播放。通过 CROSSOVER mk2 的电平旋钮，我略微降低了低频音量，以在 LOW-Pass 与 HIGH-Pass 通道之间取得更好的平衡。确认整体匹配后，我又检查了相位。在 mk2 上大约 −90° 的位置，我觉得低频与整体融合得很好。我主要依靠自己的听感判断——毕竟最终是要让自己听得舒服。如果愿意，也可以用噪声信号和测量设备进行更“学院派”的调整。

顺便提一下，当年购入 Velodyne DD-12 plus，是柏林 Kultur Technik 的 Max Schlundt 给我的建议，用来控制我那套老式公寓中的低频问题。通过低音炮的自动校准，低频对房间驻波的反应大幅减弱。因此，将这只低音炮与 Elipson PLANET L Gold Edition 搭配，不仅减轻了主音箱的低频负担，还能让低频更好地适应房间环境。接下来，我在 CROSSOVER mk2 上寻找合适的分频点。虽然 PLANET L 的低频并不薄弱，我还是选择了 70 Hz——略高于它们自然衰减的低频下限，但明显低于低音炮可被定位的频段。通过旋钮切换分频点非常快捷。随后我调整“Roll-Off”斜率，初始时两个通道都设为 12 dB。我觉得低频量感较为丰厚，于是先把 LOW 段斜率调到 24 dB，让其更快衰减，然后也把 MID/HI 段设为 24 dB，这样的效果最让我满意。

《Desperate Youth》通过立体声音箱呈现出良好的空间感，人声定位清晰，同时低频基础与整体衔接得非常自然。不仅在电平上匹配，在音色上也浑然一体。我完全没有感觉到是“额外加入”了一只低音炮，而是整体声音显得更加成熟、从容，尤其在中等及更高音量下表现明显。我甚至会产生一种错觉：这里似乎并没有低音炮参与。《The Keepers》这首歌也同样出色。鼓声不仅饱满，而且位置准确。通过当前的 Roll-Off 设置，一切听起来干脆利落、节奏明确，而不是单纯的“厚重”。整个空间都被 Santigold 的声音填满。出于对电子音乐的兴趣，我又从音乐服务器中翻出 C&C Music Factory，把时间往回拉了几十年。由于录音电平较低，我稍微提高了 PHONITOR x 的音量，同时在 CROSSOVER mk2 上略微增加了低频，以增加乐趣。这同样可行——《Gonna make you sweat》听起来一点也不过时。Everybody dance now！Whohoo…

接着我更换了立体声音箱。Elipson PLANET L Gold Edition 被更高档的 Diapason Adamantes V 替代。三分钟后，in-akustik LS-1205 AIR 音箱线重新接好，继续试听。我立刻察觉到效率差异，ADAMANTES V 的声压明显更高，整体声音显得偏薄。于是我把主音量稍微降低，提高低音炮音量，并在 SPL CROSSOVER mk2 上重新细调。这一过程很快完成。C&C Music Factory 依然活力十足，而更高品质的 ADAMANTES V 让声音更加扎实。我将两个 Roll-Off 都保持在 24 dB，分频点稍微降低到 60 Hz，同时检查相位，在约 90° 附近做了细微调整，以获得更高的精确度。

接着我从 innuos ZENith mk3 播放 Dieter Meier 的《Schuefele》。低音炮当然提供了令人印象深刻的低频基础，让这位瑞士电子音乐先驱构建的声音世界得以展开。但这只是其中一面，更大的优势在于两个系统之间毫无断裂的过渡，而 CROSSOVER mk2 在其中起到了关键作用。整体声音保持了连贯与统一，这在如此厚重的声景中尤为重要。另一个令人着迷的现象，是低音炮在正确整合后对人声的影响：人声仿佛从胸腔中获得支撑，这一点在《Schuefele》中也能清晰感受到。

顺带一提，这一点早在几十年前，lowbeats 的 Raphael Vogt 就在一场 HiFi 展会的演示中证明过。当时他逐步增加低音炮数量，至少用了四只 Velodyne DD-12 plus，并播放 Yello 的《Oh yeah》。那次演示让我印象深刻，以至于至今仍记得。我现在也播放这首歌，仿佛回到了当年的现场。这种效果的关键并不在于低频音量，而在于低音量聆听时的人声自然度，而这里的调校同样成功。

在最初的试听中，我一直关注低频表现，因此最后我播放了一张来自荷兰 Sound Liaison 厂牌的录音：Witmer Trio 的《Cuban Fantasy》。这次我只是想整体感受音乐本身，不再去关注分频斜率等技术细节。结果非常理想，一切都衔接得天衣无缝、浑然一体。钢琴的丰富音色、低音提琴的质感、康加鼓与轻柔的鼓组，在《La Vida》中都表现得恰到好处。在节奏更快的《Cuban Fantasy》中同样成立。正如之前所说，音箱与低音炮在我面前仿佛成为一个整体，以统一的方式再现音乐。这让人愿意继续轻松地聆听，而不是去摆弄 CROSSOVER mk2 上的各种旋钮与开关。任务完成。

SPL CROSSOVER mk2 —— 总结

SPL CROSSOVER mk2，作为一台外置有源分频器，是 HiFi 领域中的一款专业型设备，也充分体现了 Professional Fidelity 系列的定位。其特别之处在于：它采用纯模拟信号路径工作，不会进入数字处理环节。在与前代相同的价格下，mk2 延续了第一代的设计理念，并通过将 LOW-Pass 与 HIGH-Pass 的分频点扩展至 3,600 Hz，在功能上实现了明显升级。由此不仅可以管理低音单元、低音炮等系统，还能够应用于分频点更高的系统结构。分频器的调节功能可以实现干净、无缝且高度一致的通道过渡。同时，有源分频结构也为每个通道在功放选择上提供了更多可能性，如今除了 XLR 之外，还可以通过 Cinch 接线。对于喜欢尝试不同系统组合的 HiFi 玩家，或拥有特殊系统结构的用户来说，CROSSOVER mk2 是一台做工精良、功能多样且灵活性极高的设备。

原文名称：Test: Aktive analoge Frequenzweiche SPL CROSSOVER mk2 – The Next Generation X

作者：HiFi-IFAs

链接：https://hifi-ifas.de/test-aktive-analoge-frequenzweiche-spl-crossover-mk2-the-next-generation-x